Alexander Arbuzov (1877-1968), szerves kémikus, az organofoszfát tudományos iskola alapítója.
1877. szeptember 11-én született a Kazan tartomány Spassky kerületének Arbuzovo-Baran faluban, tanárcsaládban. 1896-ban szerzett diplomát az 1. Kazan Gimnáziumban, 1900-ban - a Kazan Egyetem Fizikai és Matematikai Karának természeti tanszékén. Ugyanebben a helyen, 1905-ben megvédte mesterképzését „A foszforsav és származékai szerkezetéről”, amelyre 1906-ban az orosz fizikai-kémiai társulást, az NN Zinin és A. A. Voskresensky díjat kapta.
1915-ben megvédte doktori értekezését a "A katalízis jelenségeiről az egyes foszforvegyületek átalakulásának területén" témakörben, és a szerves kémia tanszékén szokásos professzorként jóváhagyta.
Kutatóként Arbuzov világ nevet hozott magának, amely a szerves foszforvegyületek kémia alapítója lett. Ezek a vegyületek fontos szerepet játszanak az élet kémiai folyamataiban, a modern kémiai anyagok és a kémiai harci ágensek létrehozásában. Az angol organikus kémikus, A. Todd, az 1957-es Nobel-díj győztese, Arbuzov a „foszfor-kémia legnagyobb szereplői” címmel, és a Szovjetunió Tudományos Akadémia elnöke, A.N. Nesmeyanov megjegyezte, hogy - ahogyan az világszerte elismert - „modern szerves foszfor anyagok kémia... Arbuzov kémia ". Különösen értékes, hogy a „harmadik kémia” építésének alapvető szervezőjeként szolgál - szerves szerves vegyületek kémia.
„Arbuzov átrendeződése”, „Arbuzov izomerizációja”, „Arbuzov reakciója” a kémikusok számára ismert három szinonimájú kifejezés, amelyek az Arbuzov által 1905-ben felfedezett szerves foszforvegyületek megszerzésének kényelmes módját jelentik, amelyben egy foszforatom közvetlenül kapcsolódik egy szénatomhoz. A reakció a háromértékű állapotból az ötödik állapotba való átmenetnek köszönhető. Ezeknek az átmeneteknek a tanulmányozása a szerves kémia új fejezetét képezte.
Az Arbuzov és tanítványai által végzett kísérleti munka külön csoportja a katonai kutatás. Különösen a tudósok készítették a fašista Németország elfogott lőszerének újraszintézisét (dekódolását).
Az A. M. Butlerov által megalapozott hagyományt folytatva Arbuzov figyelmet fordított M. Lomonosov, N. N. Zinin, D. I. Mendeleev, S. V. Lebedev tudományos örökségének tanulmányozására. Arbuzov szervezeti tevékenységének eredménye az AM Butlerov nevű Kémiai Kutatóintézet, a Szövetségi Kémiai Tudományok Kémiai Tudományok Kémiai Tudományágának Kémiai Tudományágának Kémiai Tudományágának Kémiai Tudomány Bizottsága nevű DI Mendeleev nevű kazán ágának létrehozása.
1956-1964-ben A Szovjet Nemzeti Tudomány- és Technológiai Történeti Szövetség elnöke volt. Fő teljesítménye tanár-kutatóként az organofoszfor-organizmusok tudományos iskolájának megalapozása, amely világszerte elismert. Arbuzov sokoldalúan tehetséges ember volt (egy nagy zenész, szervező és résztvevő egy kvartettben a Kazan Egyetemen), és ez egy különleges kreatív és szellemi hangulatot teremtett körülötte.
http://citaty.su/kratkaya-biografiya-aleksandra-arbuzovaArbuzov Alexey Nikolaevich (1908 - 1986), drámaíró.
Született május 13-án (26 NS) Moszkvában, egy képzett, intelligens családban. A gyermek legerősebb gyermek benyomása a tenger volt, ahol a család minden évben pihenni kezdett. Az 1914-es háború elején a rigai strandon az Arbuzovokat fogták, és sürgősen el kellett hagyniuk. Az Arbuzovok Moszkvából Petrogradba költöztek, ahol a hat éves Alyosha csatlakozik a színházhoz, hallgat az operára, megy a moziba. Tanulmányok egy saját gimnáziumban (1916). Az 1917-es forradalom megakadályozta, hogy rendszeres oktatást kapjon.
9 éves korában a korábbi élete összeomlásával kellett szembenéznie, és érezhetően elnyeli az új benyomásokat. Kemény napok jönnek: éhínség, skorbut, tífusz. 11 éves korában egyedül marad, egy nehezen oktatható kolóniába megy. Az üdvösség a színház volt. A bolsoj drámai színházban a fiúnak lehetősége nyílt megnézni a Robbers Schiller-t, amelyet a Vörös Hadseregnek a frontjára mutatott. Bevezető beszédet tartott. A. Blok A benyomás annyira erős volt, hogy ebben a színházban minden előadást áttekintettem, tudtam az egész repertoárt.
Az élete egy kicsit megrendelt: V. Savich nagynénjével él. Nem volt hajlandó iskolába járni, és soha nem kapott középiskolát.
14 éves korában extra munkát kezdett a Mariinsky Színházban. 16 éves korában belépett a dráma stúdióba, amelyet P. Gaideburov, egy ragyogó színész és rendező vezette. Ősszel, miután befejezte a stúdiót, Arbuzov belép a Gaideburov-csoportba. 1928 tavaszán elhagyta a színházat, hogy egy fiatal színészek csoportjával kísérleti dráma műhelyét hozza létre. Összeomlása után részt vesz a kerekek színházának szervezésében (agitwagon), amely előadásokkal utazik Oroszország kisvárosaiban. A színháznak nem volt saját drámaírója, ezért maga Arbuzov magára vette a tollat. Az első osztályú „The Class” című művet Leningrádban rendezték, de sikertelen volt. A kudarc után Arbuzov Moszkvába ment és belépett a Meyerhold Színházba. Új barátok jelennek meg: V. Pluchek, I. Stock és más szereplők és rendezők. 1932 tavaszán házasodott, lánya volt.
Az első, Moszkvában, Leningrádban és más városokban megrendezett és a nézők és kritikusok elismerésében részesült játék volt a The Six Beloved (1935) komédia. Ugyanebben az évben, a Long Road új komédiája írta. Arbuzov mindig csodálta a Vakhtangov Babanova színház színésznőjének tehetséges játékát, és Tanya írása kifejezetten neki. Tanya 1939-ben került megrendezésre a forradalom Moszkvai Színháza és nagy sikert aratott. A szovjet színházak 1960–70-ben rendezték.
A The City at Dawn című előadás bemutatója 1941. február 5-én került megrendezésre, de a háború megakadályozta ennek a teljesítménynek a hosszú élettartamát.
A háború után Arbuzov egy vígjátékot írt a találkozóval az ifjúsággal (1947), aki körülbelül öt éve dolgozik drámában. A görögdinnye az ország egyik leghíresebb drámaírójává válik, akinek színjátszásai számos színházban vannak. Sok éven át társszerzéshez kapcsolódó színésznő a színházzal. E. Vakhtangov, amelyben Arbuzov hét darabja volt: Irkutszk története, A tizenkettedik óra (1959), az elveszett fia (1961) stb. Külföldön, A. Arbuzov színjátszásai kezdődnek: Londonban - boldog napok boldogtalan napja, régimódi komédia, saját Párizsban. 1986. április 20. A görögdinnye meghalt. Moszkvában temették el.
Arbuzov Alexey Nikolaevich - a híres orosz drámaíró (1908 - 1986). 1908. május 13-án született Moszkvában egy értelmiségiek családjához. Gyermekként szeretett pihenni a családjával a tengeren. A háború elején 1914-ben az Arbuzov család Moszkvából Petrogradba költözött, ahol Alexey bemutatkozása a színházhoz kezdett. 1916-tól egy magán gimnáziumban kezdett tanulni, de az 1917-es forradalom megakadályozta a diplomázást és az oktatás megszerzését.
A 9 éves Alexei Arbuzovnak a felnőtt élet problémáival kellett szembenéznie. Ebben az időben éhínség van az országban, és fertőző betegségek, mint pl. 11 éves korában szülők nélkül marad, és egy nehéz gyermeket tartó kolóniába megy. A színház az ő üdvösségévé válik. Arbuzov élete fokozatosan elkezdődik. V. Savich nagynénjéhez költözött, de az iskolába való lemondás nem kapott középfokú oktatást. 14 éves korától Alexey a Mariinsky Színházban dolgozott az extrák szakmájában. Két év után, amikor 16 éves volt, Arbuzov egy dráma stúdióba esik. Miután befejezte a stúdiót, belép a tehetséges színész és Gaideburov rendező csoportjába. 1928-ban Arbuzov elhagyja a színházat, és létrehoz egy saját kísérleti dráma műhelyét, amely magában foglalja a fiatal szereplőket. Ezután színházat szervez a kerekeken, az oroszországi kisvárosokban. A kudarc után Arbuzov belép a Moszkvai Meyerhold Színházba. 1932-ben Alekszej Arbuzov házasságot kötött, és volt egy lánya.
Arbuzov játékai hatalmas sikert arattak mind Oroszországban, mind más országokban. 1986. április 20. Arbuzov meghalt és Moszkvában temették el.
http://www.allsoch.ru/arbuzov/(1908-1986) szovjet drámaíró
Az egyik legnagyobb hazai drámaíró, egy író, akinek művei a szovjet színház történetében nagy helyet foglalnak el, A. Arbuzov a színházból jött az irodalomhoz.
Ifjúságában Alekszej Arbuzov színész volt, és örökre megőrizte belső művészetét, a játékot, a reinkarnálást, a folyamatosan láthatóvá válást.
El kellett hagynia a színpadról, de élete hátralévő részében „megbetegedett” a színházzal, és maga is létrehozta, ahol színész, rendező és néző volt. Arbuzov mindig úgy nézett ki magára, mintha kívülről, mindig egy kicsit még a barátokkal folytatott kommunikációban is játszott volna, szerette, hogy a cselekedetei kicsit eltúlzottak, így szóltak, mert mindig érezte magát a színpadon. A görögdinnye minden alkalommal más volt. Azok az emberek, akik hosszú ideig nem látták őt, nehezen ismerik fel az írót, mert egész idő alatt másképp reinkarnálódott, elvesztve valamit, ami vonzónak tűnt neki, valaki viselkedését.
A színházhoz közeli személy nem érezheti az idő múlását. És Arbuzov mindig nagyon érezte ezeket a változásokat, megváltoztatta magát.
Ifjúságában Arbuzov hajléktalan gyermek volt, sokat látott és tapasztalt. Ezt követően, már híres drámaíró volt, önéletrajzában írt, ahogy csatlakozott a színházhoz: „Amikor a nagynénje neveléséig megérkezett, újra meg akart vándorolni, de a 20. év egyik esti estéje megakadályozta mindent - elmentem a Nagy Dráma Színházba, ahol„ Nagy Drama Színházba mentem ” Rablók "Schiller... A fellépés után hazatértem, megértettem, hogy a színházon kívül már nem volt élet, feltaláltam a „Robbers” új döntőjét, álmodtam a jövőnkről, és színház, színház, színház volt... Négy évig az otthonom, a családom - a 4-es szintű galéria volt, minden itt történt.
Arbuzov színész lett, egy agitációs csapat csapatát vezette, vezetett egy csoportot amatőr előadásoknak Leningrádban, akiknek tagjai gyakran előadást tartottak népszerűnek a huligánok és az embezzlerek próbáiban. Aztán elkezdett írni az amatőr színészek által játszott darabokat.
A fiatalembernek egy kicsit több ismerete volt, így a klasszikus erudíció terhe nem nyomta rá, és nem bántotta meg a nehéz történelmi kérdések. Játszásaiban leírta, amit látott és tapasztalt. Arbuzov az új, szovjet színház jelképévé vált. Elmondható, hogy a drámaíró a szovjet színház mellett született, amely a forradalmi kreativitás leginkább mobil formáit képviselte - a Blue Blouse, a TRAM és a Live újság.
1930 novemberében Arbuzov írta a „Class” című játékot, amely a valóság egyenes, fekete-fehér rendszere volt. Utána jött az ő többi darabja - "Idill", "Harmadik Yang", "Hosszú út".
Ez természetesen nem a drámaíró legjobb munkái, de már megmutatják az érett mester jellemzőit. Az első lejátszások lehetővé tették, hogy tapasztalatot szerezzenek, hogy jobban megértsék a jelenet sajátosságait. Az író arra kényszerítette az élet hőseit, hogy a színház hősévé váljanak. Jellemzői könyörtelenül beszélnek magukról, nem pedig jó vagy rossz elrejtéséről. Ők őszintén panaszkodnak és nyíltan örülnek, mintha a közönségnek vallanának. És ez a különleges, arbuzovi játék elismerése a lírai hangulatot határozza meg. A dramaturgiáját ezekben az években úgy tekintették, mint egyfajta „gyors mentális segítséget”, amely nem kár nélkül, együttérzés nélkül.
Arbuzov életében volt egy időszak, amikor a kollektív gazdaság színházának irodalmi részének vezetője volt. Egy drámai kör volt, saját repertoárja nélkül, díszítés nélkül és különleges helyiség nélkül.
Arbuzov írta a „Hat szerettét” című játékot erre a színházra. Később a drámaíró azt mondta: „A komédia a helyi eszközök és lehetőségek figyelembevételével készült, szokatlanul egyszerű volt. Mindössze hat ember volt a színészek listájában (három lány és három férfi), egy díszítés volt, és nincsenek olyan különleges tulajdonságok, amelyeket nem lehetett bármelyik faluban beszerezni. Hamarosan ez a játék megjelent a "Kolkhoz Theatre" magazinban, majd majdnem minden szakmai csoportba került. Hack véletlenül Arbuzov repertoár drámaíró lett.
1939-ben írta a „Tanya” játékot. Már a címében meghatározza a műfaj és ideológiai jellemzőit, megmutatva, hogy a színház művészete közelebb került a személyhez, mindennapi életéhez.
Ennek a játéknak a festői sorsa figyelemre méltó. A „Forradalmi Színházban” főszerepet játszott M. Babanova, a „Tanya” azóta több évtizedig nem hagyta el a színpadot. Csak a Forradalmi Színházban az előadások száma meghaladta az ezeret. Ez az előadás a drámai színházak repertoárjában szerepelt az ország egész területén, és a főszereplő képét a legjobb színésznők alkotják.
Arbuzov neve kapcsolódik a harmincas évek művészi életének egyik legérdekesebb eseményéhez - a Moszkvai Színház Stúdió létrehozásához. Arbuzov, a híres Meyerhold tanítványa, V. Pluchekom irányítása alatt, fiatal színészeket, tehetséges embereket gyűjtött össze amatőr előadásokból, kezdő írókból, színházi művészekből, zeneszerzőkből - röviden, mindazok, akik professzionális mérkőzésről álmodtak és a színházban akartak dolgozni.
Most az enciklopédiákban ezt a stúdiót Moszkvai Színháznak nevezik, és aztán egyszerűen Arbuzovskaya-nak hívják. Arbuzov valóban ennek a vállalkozásnak a lelke volt, mivel a meglévő színházi formák már nem elégedettek vele, és megpróbálta megváltoztatni őket.
Mire a stúdió szerveződött, Alexei Arbuzov már híres drámaíró volt, de elhagyta az irodalmi osztályait, és összetett szervezeti munkába lépett, a kiválasztott színészek megpróbálták kidolgozni az új színházi üzletág alapelveit.
A stúdió számára a "City at Dawn" című művet írta. Ez a munka ugyanolyan boldog sorsú volt, mint Tanya sorsa. A Dawn városa a Komsomolsk-on-Amur építőinek szentelt. Rengeteg romantikája van, de még szokatlanabb a szovjet dráma számára. A színházi formában és a színházi stílusban azonban ez a teljesítmény egy új szó volt.
A háborús évek alatt Arbuzov A. Gladkovdal együtt írta a The The Immortal című játékot. Nem vált katonai klasszikusként, mint A. Korneichuk „Front” vagy K. Simonov „Orosz népe” című darabja, és mégis sok tanulságos. Arbuzovnak még egy háborús éve van: „A ház Cherkizovóban” (később „A ház a külvárosban” néven ismert). A fellépés hátulról, Moszkvában történik, ahol nagyon fiatal lányok a védelmi üzemben termelnek és javítanak tartályokat. Egyikük a fronton harcolt, a többiek pedig győzelmet arattak a munkahelyén.
Arbuzov a háború után a következő találkozót írta: „Találkozzunk az ifjúsággal”. Egy másik romantika volt, amelyet maga az idő határozott meg. A háború véget ért, és az összes nehézség ellenére az embereket lenyűgözte egy csodálatos örömérzet, hogy visszatérjen a békés élethez. Ez egy élénk játék, amelyben mind az író érdeme, mind a késő negyvenes évek különleges hangulatából adódó hibák láthatók.
Az ötvenes évek közepétől Arbuzov kezdett felkészülni fő munkájára, Irkutszk történelmére. Az irkutszki vízerőműbe való utazás során keletkezett játékterület, ahol az író szembesült az építőiparban elkerülhetetlenül felmerülő problémákkal, találkozott a jövő hősével.
Ezt megelőzően sok színház színpadán Arbuzov „Évekkel vándorló évek” című darabja zajlott le, ahol megpróbálta feltérképezni az új, háború utáni generáció hősének alapvető jellemzőit. Az „Irkutszk történelme” létrehozásához azonban új megfigyelésekre és ennek megfelelően új kifejezési formákra volt szükség.
Arbuzov mindig azt mondta, hogy az „anyagba” való utazások nem adnak semmit különösnek a drámaíró kreativitására: mennyire láthatod az utazótól óriási pillantással? De ezúttal megváltoztatta elveit, hatalmas új konstrukcióba ment, és visszahozta a telek, a hősök képeit, a jövőbeli drámai ütközés alapvonalait.
Érdekes módon az „Irkutszk-történelem” hősei az építkezésen maradnak, bár sokan Moszkvából, Leningrádból és más nagyvárosokból érkeztek. Itt találkoztak, érezték, hogy egy új, nagyon fontos üzlethez tartoznak. Ebben a drámában két terv van: az igazi terv, a mindennapi élet és a század története, amely új embereket teremt, amelyeket a szovjet ideológusok szeretettek beszélni.
Arbuzov mindig igyekezett lépést tartani az időkkel, és az új generáció igényeihez igazodva írta a „Szegény Marat” című játékot. Ezután követte a „Boldog szerencsétlen napok napjait” és az „Éjszakai vallomást”.
A drámaíró az élet utolsó napjaig dolgozott. Az évek során egyre inkább a hideg elme felé hajolt, a játékai inkább egyfajta életprogramot jelentettek, mint a valódi élet.
Legutóbbi alkotásaiban - az Öreg Arbat meséi - című műsorában Alekszej Arbuzov visszatért az általa elérhető tehetségek kezdő pozícióihoz.
http://biografiivsem.ru/arbuzov-aleksei-nikolaevichAlekszej Nikolaevics Arbuzov született május 13-án (26), 1908-ban Moszkvában egy kereskedő családjában, a nemesi nemzetségből. Arbuzov gyermekkori és ifjúsági éveit Petrogradban tartották, a szülők közötti viszály légkörében. Apja elhagyta a családot, amikor a fiú 8 éves volt. A gyermekkori benyomások, amelyeket a családi dráma, az anya mentális betegsége bonyolít, hagyja a drámaírón.
Junior Arbuzov következetesen és aktívan csatlakozott a színházhoz - először extraként az operatív színpadon, majd színészként és rendezőként (a PP Gaydeburov színházi stúdiójának befejezése után), és végül drámált újságok, agitációk stb. Megtanulta a színház titkait, mielőtt megtanulta írni a játékokat. Arbuzov első drámai élménye a Leningrádi Vörös Színház által rendezett játékosztály volt (1931). A teljesítmény teljes kudarcot vallott, de ez nem állította meg a fiatal szerzőt. Az 1930-as évek elején Moszkvába költözött, ahol a Proletkult kisalakú színház vezetője lett. Gorky „Egor Bulychov” megjelenése Arbuzov szerint arra késztette őt, hogy részt vegyen az agitteaternek, és „visszatérjen az ember és lelkének pszichológiájához”.
A sikert Arbuzovhoz, a „A hat szeretett” lírai komédiával együtt érte el (1934). Vidéki amatőr előadásokra szánták - váratlanul a szerző számára - az ország számos színházában rendezték meg. A "The Long Road" (1935) komédia első ízben feltárta Arbuzov kreatív egyéniségének lényeges jellemzőit. A játék címe címmel jellemezte az íróra jellemző vándorlási motívumot, a „hosszú utat”, mint a karaktereinek csábító és gyógyító eszközét. Ebben a vidám és vicces vígjátékban a moszkvai metró fiatal építőitől hirtelen felkeltette a magányosság témájával kapcsolatos riasztó megjegyzést (Lily Bregman képe). Ez a téma az író munkájában lesz az egyik.
Arbuzov tehetsége teljes erővel megnyilvánult a „Tanya” drámájában (1938) - a legtöbb repertoárjátékában, amely széles körben ismertette a szerző nevét. Arbuzov szerint ez az elképzelés a szokásos vágy, hogy figyelmeztesse az embereket a szomorúsággal, a nyomorúságtól. Az 1930-as évek korában született Arbuzov játszott az ún. „Személyes” témák, amelyek az évek irodalmában észrevehetően „társadalmi”, „termelési” problémákkal stb. A "Tanya" szerzőjének sok tévedést kellett hallgatnia a "kamra" és a "szentimentális" szándékában. Ekkor Arbuzov megfogalmazta azt a polemikus elképzelést, hogy "a" szegény Liza "Karamzin húsz oldalán lényegében a 19. század minden orosz irodalmába illeszkedik." Ez az ötlet sokat tisztáz a drámaíró helyzetében. Az irodalmi-politikai inga ingadozásaitól függetlenül kreatív életében megőrizte az emberi érzések összetett és kényes szféráját.
Arbuzovnak nem kevésbé jellemző az irodalom és a színház kölcsönhatásának folyamatos keresése.
1938-ban V. Pluchek rendezővel együtt megrendezte a Moszkvai Dráma Stúdiót, hogy a kreatív ifjúság kollektív erőfeszítéseivel modern teljesítményt nyújtson. Ami a próbák improvizációiból született, Arbuzov feldolgozta és átalakította a játék szövegét. Így megjelent egy romantikus krónika egy fiatal város építésének történetéről a Távol-Kelet-taigában - „A város a hajnalban” (1940, új kiadás - 1957). Ezt a stúdió 1941 februárjában állította be, és a közönség melegen fogadta. Arbuzovskaya stúdió állami státusszal rendelkezik, és a háború elején frontvonalú színház lett. Az általa hagyott nyomok nem tűntek el: a szovaremenneki Moszkvai Színház később hasonló stúdió-alapelveken, valamint számos színházi csoportban jelent meg. Arbuzov új alkotása a fiatal drámaírók stúdiója volt, amelyet életének utolsó évtizedében irányított.
A fasizmus elleni háború alatt Arbuzov olyan műfajhoz fordult, amely a legkevésbé relevánsnak bizonyult az idő szellemében - melodráma. A „Ház a külvárosban” című műben (az eredeti név „House in Cherkizovo”, 1943) három húga (Faith, Hope, Love) Chekhov helyzetét reprodukálta a háborús időszak hátsó életében. Folyamatos kifogásokat hozott Arbuzov címén a „színházi iparban”, a „megható” és „szánalmas” jelenetekben stb. Ugyanakkor a drámaíró személyes gyengeségeit néha megkülönböztették az általa választott műfaj sajátosságai. Különösen nem vette figyelembe, hogy a melodráma organikusan megfelel-e Arbuzov tehetségének természetének, amint azt a későbbiekben is bemutatja: „Az elveszett Fiú” (1961), „Várakozás” (1976), „Kegyetlen szándék” (1978) stb. a néhány negatív karakter, amit a játékaiban találtak (Agranovsky a „Város a hajnalban”, Molodtsov az „Elveszett Fiúban”, Korolevich a „Choice” -től 1971), nem éri el a negatív karakterek szintjét, amely jelentősen befolyásolná a fejlődést drámai akció. Ennek oka az író hozzáállásának sajátosságai, akik „optimistán alapuló” személyt észleltek, és ezért tudatosan elkerülték a karakterek „jó” és „rossz” elválasztását. Tanya után Arbuzov nem látta a hősnek, hanem megmagyarázta. Úgy vélte, hogy "a legérdekesebb harcok, amelyek a játékban lehetnek, a hős harcai önmagával."
Ezeket a kreatív elveket leginkább Arbuzov drámájában "A vándor évek" (1950, publik. 1954) mutatják be. A Travels évek kiadása és színpadra lépése időben egybeesett az újságok és magazinok oldalain feltárt „ideális hős” megvitatásával. A játék szerzője szándékosan megtörte a szokásos mintákat és sztereotípiákat az irodalomban, de mégsem tudta megszabadulni tőlük. Az utolsó helyszínen szeretett, időigényes módszerét alkalmazta - hősöket küldött a távolabbi északi vagy szibériai földekre a lelki „tisztítás” és érlelés céljából.
A fiatal kortárs belső világában bekövetkezett változások továbbra is felkeltették Arbuzovot az "Irkutszki történet" című drámában (1959). A dráma cselekedete az érzések, a szépség és az emberi kapcsolatok igazságossága elleni küzdelemen alapul. Az Irkutszk történelmében az élénk színházi, a publicizmus és a pszichológus kombinációja lehetővé tette a szerző számára, hogy elkerülje a „szétválasztást” és elérje a „nyitott” dráma formáját.
Az Irkutszk-történet után Arbuzov sok olyan játékot írt, amelyek többsége egy vagy másik módon változtatja kedvenc témáit és motívumait. Az évek során az író bölcsebbé vált, és ez arra késztette őt, hogy átgondolja néhány korábbi problémáját. Az „Irkutszk története” ismerős helyzetét (aki szereti őt, de feleségül vesz egy másik), bár más történelmi körülmények között Arbuzov a „Szegény Marat” című könyvében (1964) reprodukálta. Marat, Lika és Leonidik sorsai, akik a háborúban voltak, úgy tűnik, kifelé hajlanak, mintha biztonságosan lennének. De az érzelmi zűrzavar és a szorongás sok éven át követik őket a blokád és az elülső rész után.
Az újabb szakaszban a Vedernikov sorsának egyfajta folytatása az Arbuzov dráma volt: „Boldog boldog ember napja” (1968). Hősének, a Krestovnikov fiatal orvosának végül sokat sikerült elérnie tudományos pályafutása során, de az erkölcsi jellegében sokat vesztett, és lényegében magányos személy maradt.
Az 1970-es évek egész sorozata Arbuzov színjátszásai a közeledő vagy már elavult öregség észlelésének tárgyához kapcsolódnak: „Az öreg arbát mesék” (1970), „Ebben a szép, régi házban” (1971), „Régi divatos vígjáték” (1975).
Elsősorban a karrier sikerére, hatékonyságára, tisztán racionális életmódjára összpontosítva a szerelem és az anyaság elvesztése miatt, a női boldogság alapjaként Arbuzov is aggódott a The Winner (1983) című játékban. Ebben az értelemben a figyelmeztetés központi eleme az Arbuzov utolsó dráma, a „bűnös” kifejező címmel (1985), ahol az anya személyes bűntudatának problémája a fia sorsáról, amikor elhagyották. A játék fellépése a tény szomorú, bár távoli következményeinek feltárása során jelenik meg. Az író a család, a gyermekkori évek elképzeléséből, egy személy és társadalom egészének erkölcsi és mentális egészségének pótolhatatlan előfeltételévé vált.
Az Arbuzov-t játszották Angliában, az USA-ban, Kanadában, Franciaországban, Németországban, Belgiumban, Japánban, Indiában, a skandináv országokban és Latin-Amerikában. Külföldön "Chekhov természetes utódja".
Alexey Arbuzov 1986 április 20-án halt meg. Moszkvában temették el.
Kulcsszavak: Alekszej Arbuzov, Alekszej Arbuzov életrajza, egy részletes életrajz, ingyenes letöltés, orosz irodalom a 20. századból, orosz írók a 20. századból, Alexei Arbuzov életéről és munkájáról
http://md-eksperiment.org/post/20170211-biografiya-alekseya-arbuzovaArbuzov egy intelligens családban született Moszkvában. 1914-ben a család Petrogradba költözött, 1916-ban kezdett tanulni a gimnáziumban, de nem kapott szisztematikus oktatást.
Az 1917-es forradalom, az éhínség és a súlyos anyai megbetegedés 11 éven át Alekszej Nikolajevics árva. A fiú kénytelen vándorolni, és hamarosan kolóniába kerül a nehéz oktatásért.
Az üdvösség a színház volt. A bolsoj drámai színházban Arbuzovnak lehetősége nyílt megnézni a Schiller-rogókat, melyeket a Vörös Hadseregnek a frontjára mutatott. A nyitó megjegyzéseket A. Blok készítette. A benyomás annyira erős volt, hogy ebben a színházban minden előadást áttekintettem, tudtam az egész repertoárt.
14 éves korában extra munkát kezdett a Mariinsky Színházban. 16 éves korában belép a dráma stúdióba, P. Gaideburov, egy ragyogó színész és rendező irányítása alatt. Miután befejezte a stúdiót, Arbuzov belép a Gaideburov csoportba. 1928 tavaszán elhagyta a színházat, hogy saját „kísérleti dráma műhelyét” hozza létre egy fiatal szereplővel. Összeomlása után részt vesz a kerekek színházának szervezésében (agitwagon), amely előadásokkal utazik Oroszország kisvárosaiban. A színháznak nem volt saját drámaírója, ezért maga Arbuzov magára vette a tollat. Az első „Class” című multi-act játék Leningrádban került megrendezésre, de sikertelen volt.
A kudarc után Arbuzov Moszkvába ment és belépett a Meyerhold Színházba. Hamarosan a Proletkult Kis Színház Színházának irodalmi osztályának vezetője lett.
Agitációkat írt a Proletkult kis formáinak színházára. 1939-ben, Valentin Pluchekkel együtt megszervezte a Moszkvai Színház Stúdiót, amely a Nagy Honvédő Háború alatt 1947-ig létező frontvonalú színház lett.
A világ számos országában sikeresen megrendezésre kerültek Alekszej Arbuzov játékai, és a Szovjetunióban szó szerint nem hagyta el a színpadot (az Irkutszk-történetet csak 1960-1961-ben rendezték több mint 9000 alkalommal). Számos kísérlet Arbuzov a bizonyítékok területén jelzi Tennessee Williams és John Osborne hatását.
A Szovjetunió Állami Díjának győztese (1980-ban, az "elmúlt évek játékai" című szavakkal).
http://people-archive.ru/character/aleksey-nikolaevich-arbuzovAlexey Nikolaevich Arbuzov - orosz szovjet drámaíró.
A. N. Arbuzov 1908. május 13-án született Moszkvában egy nemes családban. Ősei között volt a Decembrist Anton Arbuzov. Nikolai Kirovich Arbuzov atya volt az orosz nagykövetség Konstantinápolyi vezető hercegnőjeként, majd Szentpéterváron banki tevékenységet folytatott, később tönkrement; Emellett történeteket is publikált. Anya - Nadezhda Vladimirovna de Mandraji. Apja egy görög származású szegény nemes. 1914-ben a család Petrogradba költözött, 1916-ban Alekszej Arbuzov kezdett tanulni az edzőteremben, de nem kapott szisztematikus oktatást.
Az 1917-es forradalom, az éhínség és az anya súlyos betegsége Alexei...
Alexey Nikolaevich Arbuzov - orosz szovjet drámaíró.
A. N. Arbuzov 1908. május 13-án született Moszkvában egy nemes családban. Ősei között volt a Decembrist Anton Arbuzov. Nikolai Kirovich Arbuzov atya volt az orosz nagykövetség Konstantinápolyi vezető hercegnőjeként, majd Szentpéterváron banki tevékenységet folytatott, később tönkrement; Emellett történeteket is publikált. Anya - Nadezhda Vladimirovna de Mandraji. Apja egy görög származású szegény nemes. 1914-ben a család Petrogradba költözött, 1916-ban Alekszej Arbuzov kezdett tanulni az edzőteremben, de nem kapott szisztematikus oktatást.
Az 1917-es forradalom, az éhínség és a súlyos anyai megbetegedés 11 éven át Alekszej Nikolajevics árva. A fiú kénytelen vándorolni, és hamarosan kolóniába kerül a nehéz oktatásért.
Az üdvösség a színház volt. A bolsoj drámai színházban Arbuzovnak lehetősége nyílt megnézni a Schiller-rogókat, melyeket a Vörös Hadseregnek a frontjára mutatott. A nyitó megjegyzéseket A. Blok készítette. A benyomás annyira erős volt, hogy ebben a színházban minden előadást áttekintettem, tudtam az egész repertoárt.
14 éves korában extra munkát kezdett a Mariinsky Színházban. 16 éves korában belép a dráma stúdióba, P. Gaideburov, egy ragyogó színész és rendező irányítása alatt. Miután befejezte a stúdiót, Arbuzov belép a Gaideburov csoportba. 1928 tavaszán elhagyta a színházat, hogy saját „kísérleti dráma műhelyét” hozza létre egy fiatal szereplővel. Összeomlása után részt vesz a kerekek színházának szervezésében (agitwagon), amely előadásokkal utazik Oroszország kisvárosaiban. A színháznak nem volt saját drámaírója, ezért maga Arbuzov magára vette a tollat. Az első „Class” című multi-act játék Leningrádban került megrendezésre, de sikertelen volt.
A kudarc után Arbuzov Moszkvába ment és belépett a Meyerhold Színházba. Hamarosan a Proletkult Kis Színház Színházának irodalmi osztályának vezetője lett.
Agitációkat írt a Proletkult kis formáinak színházára. 1939-ben, Valentin Pluchekkel együtt megszervezte a Moszkvai Színház Stúdiót, amely a Nagy Honvédő Háború alatt 1947-ig létező frontvonalú színház lett.
A világ számos országában sikeresen megrendezésre kerültek Alekszej Arbuzov játékai, és a Szovjetunióban szó szerint nem hagyta el a színpadot (az Irkutszk-történetet csak 1960-1961-ben rendezték több mint 9000 alkalommal). Számos kísérlet Arbuzov a bizonyítékok területén jelzi Tennessee Williams és John Osborne hatását.
A Szovjetunió Állami Díjának győztese (1980-ban, az "elmúlt évek játékai" című szavakkal).
Őt eltemették a moszkvai Kuntsevo temetőbe.
Audioplay színház. Mayakovszkij a "Tanya" játékon, 1939
"Osztály" (1930)
„Hat kedvenc” (1935)
"Hosszú út" (1935)
"Tanya" (1939, Pererab. 1947) 1956-ig ez a játék 1000 alkalommal rendeződött. A jelenetek közötti nagy időintervallumokkal Arbuzov egyértelműen megmutatja a szerelmes női diák átalakulását egy felnőtt tudatos női orvosnak. A játék első változatában egy felnőtt Tanya képe nem volt elég meggyőző, így 1947-ben Arbuzov átdolgozta a játékot.
"A város a hajnalban" (1940, Pererab. 1957)
Európai krónika (1952)
"Vándor évek" (1954)
Irkutszki történelem (1959)
A tizenkettedik óra (1960)
Az elveszett Fiú (1961)
„Valahol várnak ránk” (1963)
- Ne...
Audioplay színház. Mayakovszkij a "Tanya" játékon, 1939
"Osztály" (1930)
„Hat kedvenc” (1935)
"Hosszú út" (1935)
"Tanya" (1939, Pererab. 1947) 1956-ig ez a játék 1000 alkalommal rendeződött. A jelenetek közötti nagy időintervallumokkal Arbuzov egyértelműen megmutatja a szerelmes női diák átalakulását egy felnőtt tudatos női orvosnak. A játék első változatában egy felnőtt Tanya képe nem volt elég meggyőző, így 1947-ben Arbuzov átdolgozta a játékot.
"A város a hajnalban" (1940, Pererab. 1957)
Európai krónika (1952)
"Vándor évek" (1954)
Irkutszki történelem (1959)
A tizenkettedik óra (1960)
Az elveszett Fiú (1961)
„Valahol várnak ránk” (1963)
"Ne félj, hogy boldog legyen"
Szegény Marat (1965): a fellépés Leningrád blokádja alatt zajlik, a szerző a fellépés tipikus nyújtását sok éven át használja (1965-69 - 3253 produkció)
"Éjszakai vallomás" (1967)
"Egy boldogtalan ember boldog napja" (1968)
"Az öreg arbát mesék" (1970) - 1970-1973-ban 1827-ben játszottak. Arbuzov a színpadra hozta a babákat létrehozó hatvan éves művészét. A szerző a huszonéves lány iránti szeretetét, valamint a fiával és barátjával való kapcsolatát a szerző egy kissé absztrakt módon használja az öregedés és az élet filozófiájának bemutatására.
"Kiválasztás" (1971)
"Ebben a szép régi házban" (1972)
"Látomásom" (1972)
Régi divatos komédia (1975)
Várakozás (1977)
„Brutális játékok” (1978) A játék a nyugat-szibériai és a moszkvai olajmezőkben zajlik. A szerző szorongással megmutatja, hogy az egyes személyek rosszul megítélt cselekedetei milyen mértékben okozhatnak súlyos kárt egy másik személynek - beleértve az erkölcst is.
Emlékek (1981)
A győztes (1983)
„Bűnös” (1984)
A Szovjetunió állami díjának győztese (1980).
- Véletlenül, egy utazó színház a jövő drámaírójának útján új életet jelentett. Először színész volt, aki megtapasztalta a híres színházi figura Pavel Gaideburov személyiségének és kreativitásának hatalmas befolyását, aki Petrogradban megszervezte az első mobil színházat, és iskolája volt vele; majd - a "Zhivyye Gazeta" igazgatója Leningrádban és a színház vezetője az "Agitvagonban" (1928-1929). Aztán elkezdte próbálni magát drámában (az első játék, amelyet a professzionális színházak rendeztek - „Class”, 1930)
Mindkét játék jó, de tetszett Tanya.
A játék főszereplője egy őszinte, odaadó és érzelmi személy. Tanya története, cselekedetei, döntései közel állnak és világosak számomra. A szerző készsége nyilvánvaló: a játék nem hagyja közömbösnek az olvasót, válaszol, szimpátia. Elolvastam egy lélegzetet, és most szeretném látni a játékot.
Ami a második Brutal Games játékot illeti, ma még ma is releváns. Azok a kérdések, amelyekre hatással vannak, nevezetesen az apák és a gyermekek közötti kapcsolat, az érettség és a cselekvésükért való felelősség, mindig előtte lesz. Ennek a játéknak a hősei nem tűnnek nagyon kedvesnek, de azt akarom hinni, hogy kevés ilyen fia és lánya van, és meg fogják érteni a hibáikat, és újra megvizsgálják nézeteiket a családról vagy a barátságról. Az élet azonban mindent elhelyez a helyére, ezért nem kétséges.
A játék kisgyermekeknek ajánlható, egy új élet küszöbén állva.
A könyv a Classics játék részeként olvasható.
Mindkét játék jó, de tetszett Tanya.
A játék főszereplője egy őszinte, odaadó és érzelmi személy. Tanya története, cselekedetei, döntései közel állnak és világosak számomra. A szerző készsége nyilvánvaló: a játék nem hagyja közömbösnek az olvasót, válaszol, szimpátia. Elolvastam egy lélegzetet, és most szeretném látni a játékot.
Ami a második Brutal Games játékot illeti, ma még ma is releváns. Azok a kérdések, amelyekre hatással vannak, nevezetesen az apák és a gyermekek közötti kapcsolat, az érettség és a cselekvésükért való felelősség, mindig előtte lesz. Ennek a játéknak a hősei nem tűnnek nagyon kedvesnek, de azt akarom hinni, hogy kevés ilyen fia és lánya van, és meg fogják érteni a hibáikat, és újra megvizsgálják nézeteiket a családról vagy a barátságról. Az élet azonban... Bontsa ki
Véleményem szerint a háborúval kapcsolatos munkák nyilvánvaló okokból a Remarque stílusában nehézkesek, és nem az ízlés után, hanem a lélek, a szomorúság és a vágy nagy fájdalma. És itt nem ez a helyzet - könnyű a játék. Ez az egyszerűség a történet hőséből származik - a háború borzalma körülötte van, de az az érzés, amely éjszaka megragadta azt, ami történik a környezettudatosságban, lét és minden jazz.
A fatalizmusról is szó van - függetlenül attól, hogy hogyan futsz, függetlenül attól, hogy hogyan blokkolod és elhagyod, végül több év után is el fogsz menni, ahová el kell menned. Az egyetlen kérdés az, hogy milyen módon fog menni - hosszú, a magad elleni küzdelemben, és hová rajzol, vagy rövid, ha magad meghallgatod, és ahogy mondják, bízni fogsz a világban. Az élet kiszámíthatatlan és annyira érdekes. De még ebben a káoszban is követheted azt az utat, amellyel el kell menned. A legfontosabb dolog az, hogy gondosan nézzünk és hallgassunk magadra.
Véleményem szerint a háborúval kapcsolatos munkák nyilvánvaló okokból a Remarque stílusában nehézkesek, és nem az ízlés után, hanem a lélek, a szomorúság és a vágy nagy fájdalma. És itt nem ez a helyzet - könnyű a játék. Ez az egyszerűség a történet hőséből származik - a háború borzalma körülötte van, de az az érzés, amely éjszaka megragadta azt, ami történik a környezettudatosságban, lét és minden jazz.
A fatalizmusról is szó van - függetlenül attól, hogy hogyan futsz, függetlenül attól, hogy hogyan blokkolod és elhagyod, végül több év után is el fogsz menni, ahová el kell menned. Az egyetlen kérdés az, hogy milyen módon fog menni - hosszú, a magad elleni küzdelemben, és hová rajzol, vagy rövid, ha magad meghallgatod, és ahogy mondják, bízni fogsz a világban. Az élet kiszámíthatatlan, így... Tovább
Valahogy úgy döntöttem, hogy meglátogatom nagybátyámat. Egy kisvárosban televízióban dolgozott. A bácsi meglehetősen éles ember volt és nagyon hűvös volt. Bárhová is megjelent, lehet egy történet, egy harc vagy egy kellemetlen esemény, de nagyon szeretett, és most is szeret engem. Hallgatott a szikla, a fém és a blues. Ezért, amikor elmentem a stúdiójába, láttam, hogy a tévében néz, nagyon meglepődtem. Valami "női" és nagyon érzéki dal volt. Rólad, hogy egy lány rossz, mert nincs többé vele és szeretettével, stb. Megkérdeztem nagybátyámtól, mit keres. Mire válaszolt, hogy néha érdemes megnézni / olvasni / hallgatni, annak érdekében, hogy legalábbis tudni lehessen, hogy a nők miért érzik magukat rosszul kezelve. Ez egy olyan nagybátyjának meghallgatása, aki többször házasodott, és amelyet mindig a női figyelem körülvett, meglehetősen furcsa volt. De most, amikor látom, hogyan fest egy művész az egyének tragédiáit, jobban értékelem a munkáját, mert a legtöbb esetben valós tapasztalatokon és személyes tapasztalatokon alapul. Valami ilyesmi történelem lesz.
Számomra három szovjet drámaíró, Rozov Viktor, Alexei Arbuzov és Alexander Volodin munkája elválaszthatatlanul kapcsolódik a csodálatos egyetemi tanáromhoz. Nagyon csodálatos és érzékeny nő. Hála neki, hogy megismerkedtem a fent említett drámaírók munkáival és még jobban szerettem a játékokat. Valahogy mesélt nekünk egy történetről magáról.
Sok évvel ezelőtt végzős hallgató volt. Közeledik a félév végéhez. A diákok teszteket, vizsgákat végeznek. Nyár már megérkezett, és sok diák türelmetlenül hagyta el az egyetemi falakat. Az egyik meglehetősen gyenge csoport a tanárhoz jutott az évben. A diákok némelyike gyorsan megkapta a hitelt, mások elakadtak. És itt, ennek a zajnak a közepén több fiú és két lány küldöttsége jött a tanárhoz. Az egyik diák elkezdte már kész beszédét, virágokat adva.
"Nellie Vardkesovna (a kisbetűk kissé megváltoztak), ilyen szép időjárás van. Tudja, hogy mi a csoportunk, mindannyian dolgozunk, nincs időnk arra, hogy megfelelően felkészülhessünk a témákra, majd két diákunk férjhez megy ma."
- Igen, és ki? - kérdezte a tanár.
- Miért, Vardan és Armine. Mindannyian későn vagyunk, az asztalt lefektettük, az étterem várt ránk. Sajnálom, de annyira a szülők és rokonok után, és újra költenek. a busz vár ránk.
A tanár az ablakhoz jön, és látja, hogy valóban van egy busz az utcán mindenféle szalaggal és léggömbkel. Aztán a szíve nem áll fel, és felkéri mindenkit, hogy nyilvántartásokat hozzon. Minden elégedett diák elhagyja a szavakat, amiket az utcán várnak, hogy gyorsan menjen egy étterembe. Természetesen megtagadja, hogy oda menjen, és csak a jóság és a boldogság őszinte kívánsága korlátozza a szerelmeseket.
Később, délután négy órakor, Nellie Vardkesovna, miután befejezte az összes naplóbejegyzést, hamarosan elhagyja az egyetemet. Az épületből kijön ugyanazzal a busszal.
"Valószínűleg már régen vette a diákokat, és visszajött" - gondolta akkor, de úgy döntött, hogy megkérdezi a vezetőt, aki azonnal gondosan megdörzsölte a busz fényszóróit.
- Bocsásson meg, elvitte a diákokat az esküvőre? - kérdezte a vezető.
- Milyen esküvő? Nem mentem sehová. Nem csinálok egyéni megrendelést - mondta a vezető, és folytatta a már ragyogó fényszórók tisztítását.
Csak ekkor észrevette, hogy nincs több szalag vagy golyó a buszon. Felismerve, hogy megtévesztették, a tanár, aki alig visszatartotta magát, gyorsan visszatért, bezárta magát az egyik tanterembe, és keserűen sírni kezdett.
- Soha nem sírtam ilyesmi - mondta nekünk. "Annyira keserű és fájdalmas volt számomra. El tudtam volna adni a számomra a hitelt, de megtévesztett engem. A szemembe nézett, és szánalmasan hazudtak, és mindent az esküvőről is összeállítottak."
Amikor ezt elmondta, már több mint 60 éves volt. És akkor csak 19 vagy 20 éves törékeny lány volt. Sok tanítványa sokkal idősebb volt, mint ő. Olyan reálisan elképzeltem: rángatózott a síró vállakról, egy lány egy nagy közönségben, és ez az átkozott busz, amit magam éreztem mindezen hazugságok miatt.
A tanárokat gyakran diszkréten nevezik „tanítóknak”, elfelejtve, hogy mindketten emberek és érzéseik vannak. Egy ilyen hatalmas, nagyon különböző emberárammal dolgoznak, egy pennyt kapnak titán és ideges munkájukért, de végül is megtévesztik és ránézik őket. A Nelli Vardkesovna által elmondott történet nagyban befolyásolta. És nem csak én. Sokan nem tudták, mit mondjanak neki, és nem volt szükség semmire. Annyi év telt el. Egy dolog, amit akkor értett magának. Ettől a naptól kezdve gyakorlatilag nem hitt a tanulóknak, és sok mindent, amit ők mondtak, valahol mélyen, mindig megkérdőjelezték. Tehát több mint 50 évvel ezelőtt egy fiatal lány, aki a remény és a jövőhöz jutott, először szörnyű valósággal szembesült.
http://www.livelib.ru/author/193773-aleksej-arbuzovNem sokan gondolkodnak családnevünk eredetéről. Miután gyermekkora óta emlékeztettünk rá, egyszer és minden alkalommal megismételjük azt, amit adunk és nagyon fontosnak tartunk. Furcsa módon hangzik, de a XVIII. - a XIX. Század közepéig a családnév csak az arisztokraták kiváltsága maradt. A legtöbb nevet hivatalosan nem ismerik el, így őseink neve mellett csak egy közepes név és becenév volt. Az Arbuzov család etimológiája, amely az orosz vezetéknév egyik típusához tartozik, személyes becenévből származik.
A régi időktől kezdve az ókori szlávok a keresztelőknek adott nevet viselő névhez különféle beceneveket csatoltak, amelyeket nemcsak a szülők, hanem a szomszédok vagy akár egy személy is adott magának. A tény az, hogy viszonylag kevés egyházi név létezett, és gyakran ismétlődtek, ezáltal nehézségeket okozva az emberek közötti kommunikációban. A becenevek segítettek megoldani a személy azonosításának problémáját, mert az állományuk korlátlan volt. A becenevek: egy személy személyiségének vagy megjelenésének jelzése, nemzetiség vagy elhelyezkedés szerinti elnevezés (születés). Gyakran előfordult, hogy a keresztelőneveket a mindennapi életben és a hivatalos dokumentumokban a becenevek teljesen elhelyezték.
A 15. század óta Oroszországban elterjedt Arbuzov vezetékneve a görögdinnye becenevéből származik, amelyet a személy külső jelekkel (vastagság) kapott. Lehetséges, hogy a "görögdinnye" főnév az Arbuzov családnév alapja; ebben az esetben Arbuzov az úgynevezett „gyümölcs- és bogyós” nevek csoportjába tartozik. Ez a verzió azonban kevésbé hihető.
Ennek eredményeként a görögdinnye nevű személy leszármazottja végül megkapta a görögdinnye nevét.
Arbuzov Alexey Nikolaevich (1908–1986) - orosz drámaíró.
Született május 13-án (26), 1908-ban Moszkvában. A nehéz családi körülmények (az apa családból való kilépése, az anyai betegség) miatt tizenegy éves korából a „nehéz” gyerekek kolóniájába vándorolt. Véletlenül az utazó színház újabb életjelzést adott a fiúnak.
Először színész volt, aki a híres színházi figura PPGaydeburov személyiségének és kreativitásának hatalmas befolyását tapasztalta, aki Petrogradban rendezte meg az első mobil színházat és egy iskolát; majd - a leningrádi Zhivyye Gazeta igazgatója és az Agitvagon színházának vezetője (1928–1929). Ugyanakkor elkezdte próbálni magát a dramaturgiában (az első, professzionális színházi előadás, Klass, 1930).
Az 1930-as évek elején Arbuzov Moszkvába költözött, színházi iskolában tanult, és hamarosan a Proletkult Kis Színházi Színház irodalmi osztályának vezetője lett.
Arbuzov az „új” művészet esztétikai tendenciáinak tiszteletben tartása mellett, ugyanakkor tényszerű pontossággal és „termelési” parcellával, a megfelelő repertoárt alkotja, a bányászokról alkotott játékot, amelyre a Donbass munkavállalók településén utazik; megismerkedik a gyárak és az építkezések életével. Az Arbuzov Színház érdekli Vs. Meyerholdot; az alkotó drámaíró tagja az E. Garint egyesítő kreatív ifjúsági csoportnak (A. Gladkov, I. Shtok, V. Pluchek stb.).
Az első nagy siker Arbuzov vígjáték hat kedvenc (1935; 2. kiadás 1958), amelyet a "Collective Farm Theatre" című magazinnak írtak. 1938 májusában Pluchek, Arbuzov és Gladkov, akik úgy döntöttek, hogy közösen írnak és improvizálnak egy játékot az első Komsomolszk építőkről, létrehozták „Moszkvai Állami Színházi Stúdiójukat”, amelyhez hamarosan közelebb került B.Slutsky, P.Kogan, N.Mayorov, D. Samoylov. és amelyben 1940-ben, főként Arbuzov erőfeszítései révén jött létre a City of Dawn (első gyártás 1941 februárjában; 1957-ben megjelent), egy krónika, amelynek hőse a Time, és az egyik karakter a város komsomol-építőinek kórusa volt. A stúdió hallgatók több hónapon át több mint 40 előadást adtak, amelyek erőteljes vitát folytattak a Moszkvai Állami Egyetemen és a MIFLI-n.
A második világháború alatt a stúdió egy része elülső színház lett; Arbuzov írta az Immortal (1942; Gladkovdal közösen) és a Kis házat Cherkizovóban (1943; új kiadás - Kis Ház a külvárosban, 1954).
Az 1938-ban létrehozott (1947-es végleges változat) a Tanya-játék valóban híres volt a drámaírónak. A játék előadásai azonnal megjelentek Novoszibirszk, Smolensk, Yaroslavl, Gorky színházaiban, majdnem az ország összes színházában (különösen sikeres volt az 1939-es produkció, a Maria Babanova-val a forradalmi színházban, amely a színésznő számára már most is jelképes lett).
Ebből a kamara lírai drámából a szerelemről, a családi megértésről és a női hivatásról (az A. Herzen fogalmának távoli vetítése a regényben, aki a hibás? A nő ön-szocializációjának, mint ígéretének és személyes boldogságának a disszertációjával), amely még mindig sok vitát okoz és a 20. század végéig, amely nem vesztette el a közönség érdeklődését, kezdődik a pszichológiai problémák fejlődése Arbuzov drámai művészetében. Arbuzov egyik legjobb darabja, az Utazási évek (1954; az eredeti cím Vedernikov), amely 1937-től 1945-ig terjedt, arra törekszik, hogy nem annyira képet adjon a telekmozgalomról, mint a nyugtalan főhős lelkének „vándorlásáról”. A nagy és tartós sikert (beleértve a külföldi színpadot) Arbuzov Irkutszk története (1959) játszotta, mely a híres színésznő, Julia Borisova számára készült, aki a Vakhtangov Színház színpadán játszotta első szerepét. Evg.Simonov).
A monumentális-hősi, kamara-lírai és társadalmi-hazai dráma jellemzőit ötvöző játék a lehető legnagyobb mértékben feltárta az Arbuzov akut helyzetekre jellemző hajlamát, a nem szabványos, „rossz” és élénk karaktereket, a színházi stílusok és műfajok szerves keverékének ízét, a két - „ pillanatnyi lét "és magasabb," időtlen ", filozófiai - a festői narráció rétegei.
http://www.biografguru.ru/about/arbuzov/?q=4584Vitaly Arbuzov, aki április 12-én fogva tartott, az egyik leggazdagabb fehérorosznak tekinthető. Ugyanakkor meglehetősen nem-közéleti életmódot vezetett, elkerülte az interjúkat az újságírókkal, így a közönség legalábbis tudatában volt a minimumának. Megpróbáltuk kitölteni ezt a rést, és 10 érdekes tényt gyűjtöttünk össze az üzletemberről.
1. Arbuzov Vitaly Krasnopole (Mogilev régió) regionális központjában született, ahol középiskolát végzett. Aztán belépett a Fehéroroszországi Műszaki Intézetbe a Gépészmérnöki Karon. Arbuzov acélvágó gépekre és szerszámokra specializálódott. Néhány év múlva felismeri az egyetemen saját vállalkozásában szerzett készségeket.
2. A Fenox Group a FÁK egyik legnagyobb szereplője a fékrendszerek, hűtőrendszerek, felfüggesztések, elektromos rendszerek, átviteli rendszerek és kormányzás gyártásában és forgalmazásában. Hogyan jutott hozzá Arbuzov Vitaly?
Az 1990-es évek közepén, az 1990-es évek közepén, az Arbuzov az első alkatrészeket kínáló pénzt kereste, megvásárolta a Siemens berendezéseit, akik csak búcsút mondtak az autóalkatrészek gyártásáról. Berendezések A Bremse Hydraulik a megrendeléssel együtt kapta meg a céget - az első ügyfél a német ATU (Teves Continental) volt, amely az első féknyergeket és fékhengereket szállította az Audi és a Volkswagen szállítószalag számára.
De a volt szovjet köztársaságoknak a fő piacnak kellett volna lenniük - itt az autóipari alkatrészpiacon tapasztalható különbség nyilvánvaló volt. „Csak az eredeti volt - és hiányzik. Vásároljon pótalkatrészeket a VAZ-nek, a GAZ egyszerűen irreális volt, még őrült árakon is. A tudás megszerzése után Európában úgy döntöttek, hogy Fehéroroszországban kezdik meg a termelést - német eszközökkel. Mindez a VAZ 2105 hátsó fékhengerének kibocsátásával kezdődött - mondta Jurij Klushenko, a FENOX Global Group marketing és értékesítési főigazgató-helyettese, egy interjúban a TUT.BY-vel 2012-ben.
A bérelt helyiségekben több vállalkozás (Fenox, Vytaravomtiv, Arvit-Avto, Break Basic Hidraulika) termelési létesítményei voltak. 2005-ben Arbuzov megvásárolt egy részesedést a Minszk Városi Végrehajtó Bizottság PCU "708 Mechanikai Üzemében", és a Minszk Automobile Equipment Plant OJSC részvényese lett. Később a kötet egy részét (mintegy 25%) kiszervezték. Amint az a cég honlapján található információkból kitűnik, az Arbuzovnak 12 cége van Fehéroroszországban, Németországban és Oroszországban a pótalkatrészek gyártására. De 200 ezer négyzetméter. méternyi termelési terület - Fehéroroszországban. A termelés mintegy 3,5 ezer főt foglalkoztat. Ez a Fenox globális csoportjának fele.
3. A 2015-ös adatok szerint Arbuzov 51% -os részesedéssel rendelkezett a Miass Kedr üzemben. A vállalat megszerzése lehetővé tette a Fenox számára, hogy megszervezze a kormányrendszerek szállítását az AvtoVAZ szállítószalagra, a GAZ-re és az UAZ-re. Igaz, az orosz média Arbuzovnak nevezte. Ugyanakkor a bíróságon a kisebbségi részvényeseknek bizonyítani tudta, hogy a részvények megszerzése törvényes volt.
4. Az üzletember a vállalataiban végrehajtott fejlesztések szerzője és társszerzője. A FÁK szabadalmi bázisaiban a vezetéknevet a gömbcsukló társszerzőjeként, egy rögzítőfékmechanizmussal ellátott tárcsafékként és egy belső égésű motor indításának megkönnyítésére szolgáló eszközt említik.
5. Egészen a közelmúltig Vulky Arbuzov az autók gyártásával kapcsolatos. Az Unison egyik tulajdonosa volt, amely Obchak faluban, Minszktől tíz kilométerre található. A 90-es évek vége óta Alekszej Vaganovdal együtt megpróbálta ott az utas- és haszongépjárművek összeszerelését létrehozni - Samand, Zotye, KIA, Lublin, stb. Mindezek ellenére ezek a projektek nem voltak nagy sikerrel. 2015-ben vált ismertté, hogy Arbuzov elhagyta a projektet.
6. Arbuzov gazdagítója szintén építés volt. A 2000-es évek közepén két építőipari vállalkozást (TDT és ADS-2000) vásárolt, amelyeket később egyesítettek. Először az új üzletben a dolgok felfelé mentek. A vállalat számos nagy pályázatot nyert, több épületet kapott. Különösen az Itera által épített Parus felhőkarcoló lett a fő tárgy.
2015 végén több kis építőipari vállalat bejelentette, hogy nem fizették meg a Preston szupermarketben az Uruchye-i Vivaldi lakóparkban végzett munkát. Az „ADS-2000” képviselői viszont biztosítják, hogy a szerb karikatestvérek „Dana Holding” -ot kapjanak. Arbuzov nevezte Mihail Aleshkint, a közelmúltban, a Vizsgálati Bizottság fő eljárási ellenőrző részlegének vezetőjét, hogy megoldja a helyzetet az adósságokkal.
7. A kereskedelem mindig is Arbuzov fő hajtóereje volt. De még nem sikerült jelentős élelmiszer-kiskereskedővé válnia. Az új játékosok megérkezése után kevésbé aktívan fejlesztette ki a Preston hálózatot, amely egy Bangalore-i áruházral kezdődött. Most már 3 bevásárlóközpont Minszkben. A piacon már évek óta vannak pletykák, hogy egy üzletember készen áll a részvételre velük (vagy akár már felbomlott). A Fenox Global Group kiskereskedelmi üzletágát továbbra is a Preston képviseli.
Fotó: Jevgenyij Erchak, TUT.BY
Nullában az üzletember nagy Preston Plaza bevásárló- és szórakoztató komplexumot akart építeni. De végül elhagytam a projektet.
8. 2006-ban Arbuzov orvostudományba is támaszkodott. Fogadás volt a laboratóriumi diagnosztikai termékekre. Megnyílt az „Analysis Med” orvosi központ is. Az üzletember felállította a reagensek és fogyóeszközök gyártását az orvosi laboratóriumokban és az orvosi intézményekben történő vizsgálathoz. A vállalat aktívan részt vett az Egészségügyi Minisztérium állami programjaiban. 2016. július 1-jétől az Analízis Honey laboratórium azonban megszüntette tevékenységét.
A Fenox csoport egy másik kevéssé ismert iránya a biztosítás. Biztosítási közvetítő A vállalati ügyfelek biztosítási szolgáltatásainak széles skálájára specializálódott a WeSafe.
9. Jelenleg a legtöbb információ a kockázati alapról, amely 2011-ben Arbuzov a külföldi partnerekkel közösen alakult a Szilícium-völgyben. A Fenox Venture Capital számos induló vállalkozásba fektetett be az USA-ban, Délkelet-Ázsiában, Japánban és a FÁK-országokban. Becsült résbázis. Az FVC négy évig 400 millió dollárt vonzott az induló vállalkozásoknak. 2015 végére 61 vállalkozás indult a vállalat portfóliójában. Az alap finanszírozásának prioritásai a legújabb technológiák az interneten (egészségügyi ellátás, kereskedelem, pénzügyi szolgáltatások stb.).
10. Vitali Arbuzov aktívan meglátogatja az „osztálytársak” oldalát. Az utolsó alkalom, hogy röviddel a letartóztatása előtt volt ott. Az ott található információ azonban a legkisebb. De ironikusan, 2014-ben az Ezhednevnik újságírói megállapították, hogy a „munka” oszlopban volt egy határidő, amelyet Arbuzov az NP Fenox LLC autóipari alkotóelemeinek vezető szerkezetének megtervezésére tervezett - 1989–2017.
http://news.tut.by/economics/539455.html